香港维港海滨未来半年迎全新创意装置

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中新社香港10月23日电 香港特区政府发展局海港办事处与海滨事务委员会23日公布“维多利亚港”字型艺术装置设计比赛和海滨公共家私设计比赛的得奖作品。由市民设计的标志性字型艺术装置和20组公共家私,将于未来半年开始陆续在维港两岸多个地点面世。

“维多利亚港”字型艺术装置设计比赛共收到近100份参赛作品,得奖作品是年轻建筑师黄鋈晖团队设计的“香港之光”。该作品设计灵感源于中国传统窗框和屏风工艺设计的网格设计,可渗透日光,令装置在不同天色下呈现不同感觉。作品利用发光的彩色粗体字型,反映维港夜景标志性的灯光。

修复也是弥补胶片介质局限导致某些艺术缺憾的机会。上海电影技术厂电影修复高级技术总监、主任技师吴云岳回忆修复影片《画魂》的过程时说,他们请到了影片的摄影师参与修复,没想到摄影师自己把以前的颜色色调风格几乎颠覆了。“以前不能局部调色,这是胶片的局限性,现在可以用数字技术实现原本的艺术创意,修复的过程完成了摄影师多年的心愿。”吴云岳说。

中国电影器材有限责任公司修复师孙帆参与了《那山那人那狗》《血色清晨》等影片的修复。“修复开始,我们会查阅与影片相关的大量资料,观看影片各种版本的素材,根据整理的资料对影片色调进行初步调整。”孙帆说,成长为一名合格的工匠,必须秉承前辈认真严谨的精神和对艺术精益求精的追求。

重现经典影片的艺术质感,在人工修复之外,也离不开技术赋能。今年,中国电影资料馆完成了影片《上甘岭》片段的黑白转彩色实验,人工智能上色技术功不可没。对一些经典影片进行数字化修复过程中,随着算法日益成熟,一些“不可能”成为“可能”。

四国体操邀请赛8日在东京代代木体育馆结束,这是新冠疫情发生以来,在东京奥运会场馆中举办的首场国际比赛,尽管比赛只有来自中国、俄罗斯、美国和日本的30名选手参加,但日本方面认为它为在疫情状况下举办奥运会树立了标杆。

赛场上的景象也与疫情前比赛不同,除运动员外,工作人员和教练都戴上了口罩,互碰肘部代替了握手,连以前教练之间共用的签字笔,也都各队自带,防疫措施可谓是做到了每个细节之中。

海滨事务委员会主席吴永顺表示,海滨不只是观海消闲的休憩空间,也是创意艺术展示之地。两项设计比赛结合社区参与和民间创意,让市民一起建设海滨,有助提升社区对海滨的归属感。(完)

如果全球疫情仍然维持在目前的状态,各代表团大批人员明年齐聚东京参加奥运会,风险和挑战依然严峻。正因为如此,这次四国体操赛的参考价值不能太过高估,为了保证奥运会的举行,国际奥委会和日本方面还需付出巨大的努力。

《党的女儿》《那山那人那狗》《祝福》等这些经典影片受制于胶片等传统介质的局限,视听效果如今大打折扣。如何修复保存?26日在苏州举行的“2020致敬经典·修复电影主题论坛”上,业界人士给出了答案。

虽然电影修复行业有了越来越多年轻面孔,但在一些业内人士看来还远远不够。一方面,修复一部影片需要几周、数月甚至更长时间,枯燥地对着屏幕修复考验耐心,对年轻人的吸引力有限;另一方面,为在修复中保证甚至提升艺术水准,这个行业需要更多能读懂电影的人投身于此。

其实上述措施也是日本方面计划在明年奥运会上采取的方案,按照东京奥运会防疫委员会的计划,所有的具体措施将在年底出台,东京奥组委方面必定将这次比赛当做措施出台前的预演。国际奥委会主席巴赫也对这次比赛寄予厚望,他在开幕时发来视频讲话,表示“这次比赛的举行,证明奥运会是可以在疫情状态下举行的”。显然各方都希望这次比赛能成为明年奥运会具体而微的模板。

相比新技术的融入,新生代的培养更加紧迫。如今,在老一辈电影工作者的感召之下,一批青年电影修复师加快成长。

上述装置预计于明年上半年在铜锣湾避风塘以东的“东岸公园主题区”展示,整个作品长约40米、高约3米。

“电影修复是电影后续流程幕后中的幕后,对时光的还原不仅仅是一项技术,更要了解这部电影和这段时光当初的时代背景、历史原貌、人文风情,一部电影90分钟、十几万帧,一帧帧处理是非常熬人的事情,做好这项工作需要专注、敬业、热爱的匠人精神。”中影电影数字制作基地数字修复中心主任肖博说。

国际体操联合会和组委会在防疫方面采取了非常严格的措施,除了平时要求的保持社交距离、戴口罩和手指消毒外,还包括以下几个方面:首先,参赛人员只能在酒店和场馆活动,通行乘坐专车,基本不与外界发生任何联系,即使在酒店就餐时,各队也不发生接触;其次,每天一早对参赛人员进行核酸测试,一旦发现阳性病例,立刻停止其参赛资格;第三,所有人员进入赛场前,必须测试体温、手部消毒和全身喷洒消毒雾剂;第四,限制观众人数,在可以容纳13000多人的体育馆,组委会只开放了2000人入场。

据悉,中国电影资料馆、中影数字基地、上海电影技术厂以及上海交通大学、中国传媒大学等,正在构建中国电影修复行业的主力团队。

数字技术让影片能在修复中由虚变实,这让中国电影资料馆事业发展部主任黎涛颇有感触。他介绍说,影片《祝福》由于种种原因,有一场戏全部是虚的,传统技术无法还原,但他们运用数字技术把这个段落逐帧修实,并尽量还原了影片原有的“胶片感”。

海滨公共家私设计比赛则挑选了20组极具创意及香港特色的作品,预计今年年底起陆续放置在维港两岸不同地方展示。

奥运会采取上述模式,还有一个前提是所有代表团和人员都要积极配合执行防疫措施。东京奥运会防疫委员会曾表示,各代表团需要对自己的运动员负起监督责任,甚至表示对违反规定者罚款。

把传统胶片数字化,并修复其中的划痕、斑点、颜色失真等问题,电影修复让经典电影重现精美画面,部分影片在修复后甚至焕发新生。

不过,一个30名运动员参加的比赛,毕竟无法与奥运会相提并论。参加奥运会的运动员有1万多人,加上裁判、官员、记者、赞助商和志愿者,即使没有观众入场,也是5万人左右的规模,对如此巨大的人群采取同样的防疫措施,即便拥有充足的资金和足够的设备,也将是巨大的挑战。

“十几年间,修复团队人员更迭,但一丝不苟、追求卓越的匠心却一直传承。越来越多的经典影片创作者和研究人员走进修复实验室,指导修复师提升修复艺术水平,让经典电影不断重拾精美画面,还拥有了再生的艺术灵魂。”中国电影资料馆馆长、中国电影艺术研究中心主任孙向辉说。

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